閃電配音

電影是視聽(tīng)的藝術(shù)，1927年美國(guó)的《爵士歌王》標(biāo)志著有聲電影的誕生，自從那日起，聲音開(kāi)始在影視作品中擔(dān)當(dāng)著舉足輕重的地位。電影聲音的出現(xiàn)，拓展了電影藝術(shù)的空間,提供了更多的表現(xiàn)元素,在電影史上是里程碑式的成果。在影視作品中，聲音的存在形式是極其豐富多樣的。影視中的聲音具體可以分為三類：人聲、音樂(lè)和音響。

電影是視聽(tīng)的藝術(shù)，1927年美國(guó)的《爵士歌王》標(biāo)志著有聲電影的誕生，自從那日起，聲音開(kāi)始在影視作品中擔(dān)當(dāng)著舉足輕重的地位。電影聲音的出現(xiàn)，拓展了電影藝術(shù)的空間,提供了更多的表現(xiàn)元素,在電影史上是里程碑式的成果。在影視作品中，聲音的存在形式是極其豐富多樣的。影視中的聲音具體可以分為三類：人聲、音樂(lè)和音響。

1.語(yǔ)言

在生活中，語(yǔ)言是人類交際的工具，而在影視劇作品及舞臺(tái)上，語(yǔ)言卻是交代情節(jié)、揭示思想、刻畫(huà)人物、感染觀眾的重要手段。語(yǔ)言包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說(shuō)、群聲等。

2.音樂(lè)

影視作品中的音樂(lè)不同于一般的音樂(lè)，它通常是為影視作品專門創(chuàng)作或選編，用于表現(xiàn)情緒、風(fēng)格或制造情景、表現(xiàn)節(jié)奏。因此，影視作品中的音樂(lè)更多的是要服從服務(wù)于畫(huà)面。它有兩種存在形式：

（1）有源音樂(lè)

 有源音樂(lè)指在影視作品中觀眾既能聽(tīng)到音樂(lè)又能看到或推測(cè)到音樂(lè)來(lái)源的音樂(lè)。

（2）無(wú)源音樂(lè)

無(wú)源音樂(lè)指在影視作品中從畫(huà)面上看不到來(lái)源的音樂(lè)。它來(lái)自導(dǎo)演或作曲家對(duì)影視作品的內(nèi)心感受，是根據(jù)影片塑造人物性格和渲染氣氛等需要而設(shè)計(jì)的。這種音樂(lè)的聲源大都與畫(huà)面無(wú)關(guān)，即不管誰(shuí)演唱和演奏樂(lè)器，與畫(huà)面相關(guān)的只是這種樂(lè)聲的內(nèi)容、旋律、節(jié)奏、長(zhǎng)短、情調(diào)等。

3.音響

音響是指電影中除了人聲、音樂(lè)之外，在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。

音響的出現(xiàn)可以增強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感，可以讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。比如電影《南京!南京!》。從影片10:55秒開(kāi)始的日本巡邏小分隊(duì)推開(kāi)教堂的木門開(kāi)始,影片帶我們進(jìn)入了一個(gè)較大的封閉空間，而在這個(gè)較大“空曠”環(huán)境中，合適的聲音“混響”、“延遲”和“反射”效果的出現(xiàn)，與視覺(jué)所接觸的環(huán)境達(dá)到了真實(shí)的空間環(huán)境體現(xiàn)，將觀眾帶入到一個(gè)嚴(yán)肅而又恐怖的氣氛中。在與鏡頭的景別相配合的音響處理上，聲音同樣具備明確的距離感和深度感，特寫鏡頭中聲音距離很近，而大全景則明顯的混響和延遲產(chǎn)生了聽(tīng)覺(jué)的空間景別感。

好了，今天關(guān)于的“影視作品中的聲音分類”的相關(guān)內(nèi)容閃電配音的小編就介紹到這里了，另外，大家對(duì) 影視配音小技巧 感興趣嗎？關(guān)于這些方面，我們閃電配音網(wǎng)，也有介紹哦！

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