專(zhuān)題片作為音畫(huà)合一的電視藝術(shù),其特性決定了配音工作的難度, 縱觀藝術(shù)從起源到發(fā)展再到興盛的歷程,伴隨著電影和電視的誕生,開(kāi)啟聲畫(huà)同步的時(shí)代,被稱(chēng)為“電視三大支柱節(jié)目”的專(zhuān)題片,有效融合了電視創(chuàng)作的藝術(shù)手段。電視專(zhuān)題片多度創(chuàng)作的規(guī)定制約性要求配音工作者必須深刻理解把握文稿的整體基調(diào),充分調(diào)動(dòng)自身情感和把握心理節(jié)奏,以達(dá)到趨于完美的創(chuàng)作效果。
專(zhuān)題片作為音畫(huà)合一的電視藝術(shù),其特性決定了配音工作的難度, 縱觀藝術(shù)從起源到發(fā)展再到興盛的歷程,伴隨著電影和電視的誕生,開(kāi)啟聲畫(huà)同步的時(shí)代,被稱(chēng)為“電視三大支柱節(jié)目”的專(zhuān)題片,有效融合了電視創(chuàng)作的藝術(shù)手段。電視專(zhuān)題片多度創(chuàng)作的規(guī)定制約性要求配音工作者必須深刻理解把握文稿的整體基調(diào),充分調(diào)動(dòng)自身情感和把握心理節(jié)奏,以達(dá)到趨于完美的創(chuàng)作效果。
專(zhuān)題片配音與情感內(nèi)涵
魯迅云:“能愛(ài)能憎才能文?!睂?zhuān)題片配音的創(chuàng)作,無(wú)論何種樣式和形態(tài),都必須遵循“言為心聲”的創(chuàng)作理念和“深刻理解—具體感受—形之于聲—及于受眾”的創(chuàng)作路徑。沒(méi)有具體的理解和感受,僅憑話筒前一瞬間的情感調(diào)動(dòng),是無(wú)法感動(dòng)受眾的。“情感是人們對(duì)客觀事物(包括自身狀況)的態(tài)度的體驗(yàn),是人的需要和客觀事物之間的關(guān)系反應(yīng)”。情感作為語(yǔ)言藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,如果沒(méi)有強(qiáng)烈的情感欲望,就無(wú)法展現(xiàn)不同的情感狀態(tài),不能完成整體的創(chuàng)作并達(dá)到理想的效果。
專(zhuān)題片配音解說(shuō)詞一般都篇幅容量大、內(nèi)容豐富、語(yǔ)言生動(dòng),表現(xiàn)手法多樣。專(zhuān)題片配音不僅要求配音員能善于駕馭稿件,對(duì)配音稿件掌握到位,語(yǔ)言環(huán)境把握到位,還要有靈活的應(yīng)變能力,這些基本的功夫會(huì)幫助配音員們?cè)谂湟暨^(guò)程中隨心所欲,配出的作品也是聲情并茂大放光彩,取得最佳的傳播效果,達(dá)到專(zhuān)題片的創(chuàng)作意圖。
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