可能在以前的年代中,很多人所能看到的影視劇就只有人物對(duì)話或者沒有聲音的啞劇等類型的劇目啦,比如人物之間只有對(duì)話,俗稱對(duì)白。在配音界中,人物對(duì)白的配音需求是很多客戶經(jīng)常提出來的類型需求,而且很多配音演員也具有解決這些需求的能力。不過配音員需要考慮在制作人物對(duì)白配音時(shí)注意什么呢?跟小編一起往下尋找答案吧。
可能在以前的年代中,很多人所能看到的影視劇就只有人物對(duì)話或者沒有聲音的啞劇等類型的劇目啦,比如人物之間只有對(duì)話,俗稱對(duì)白。在配音界中,人物對(duì)白的配音需求是很多客戶經(jīng)常提出來的類型需求,而且很多配音演員也具有解決這些需求的能力。不過配音員需要考慮在制作人物對(duì)白配音時(shí)注意什么呢?跟小編一起往下尋找答案吧。
一、人物對(duì)白配音時(shí)要注意什么
配音時(shí)我們?nèi)绻麤]有貼合人物的氣息,即使口型對(duì)得嚴(yán)絲合縫,但依然給人的感覺是“兩張皮”。行為動(dòng)作本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員對(duì)片不能光看口型,還要看他的表情、手勢、一轉(zhuǎn)身、一呼吸,這都要仔細(xì)觀察,才能更好地貼合人物的行動(dòng)。
影視劇人物配音時(shí),除了貼合人物口型和行動(dòng)以外,還要把握好作品的整體節(jié)奏,貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境,才能全面、立體地配好人物。無論對(duì)白、旁白、人物身份都要準(zhǔn)確。無論畫里畫外、語言感覺都要貫穿。
在很多影視劇作品中,很多時(shí)候,人物語言并不都完全對(duì)應(yīng)在人物面部的畫面上,越是較長的、大段的語言越是如此。要想處理好畫里畫外的問題,需要保持人物感覺的貫穿,尤其是語言節(jié)奏和心理節(jié)奏的統(tǒng)一和貫穿。在技術(shù)上,初對(duì)時(shí)要畫好氣口位置,標(biāo)明畫外的內(nèi)容,記住時(shí)進(jìn)時(shí)出、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)正時(shí)側(cè)的人物語言的開口位置。
二、配音需要注意什么
1. 語言狀態(tài)
與舞臺(tái)上主持的要求正好相反,后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展,別刻意追求單色響亮清甜,任何夸張與做作都會(huì)失真,聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
2. 聲音控制
松弛自然的語言不能失去控制,松馳自然不能四聲混亂,松弛自然不能吐字含混,還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感,自然要注意語言的規(guī)范,有時(shí)比生活中還要收斂。
3. 材料準(zhǔn)備
了解原片的時(shí)代背景,掌握原片的思想內(nèi)容,認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁,分析原片的語言特征,找準(zhǔn)劇情發(fā)納入的脈絡(luò),理解劇中人物的感情,摸清人物的氣質(zhì)音色,知道人物的地位作用。
4. 話筒位置
配音者要學(xué)會(huì)駕馭話筒,距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空,距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈,若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒,若竊竊私語就調(diào)近距離,平時(shí)以一尺為最佳間距,特殊效果需用特殊處理。
三、配音前需要準(zhǔn)備什么
1. 先準(zhǔn)備好腳本。配音的腳本有多種不同的樣式和長度。有的項(xiàng)目只需要輕松而簡單的幾行文字,而有的會(huì)有厚厚一沓寫得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)哪_本。腳本有的是客戶編寫的,有的是出自員工或制作委員會(huì)之手。
2. 選擇合適的軟件。找到一個(gè)在各方面都適合自己的軟件是十分重要的,否則的話,會(huì)花費(fèi)大量時(shí)間在軟件操作上。
3. 硬件設(shè)備的配置。俗話說:“工欲善其事,必先利其器”。選擇一個(gè)好的配音設(shè)備,對(duì)于配音的好壞也起著決定性的作用。錄音自然要用到麥克風(fēng),最好的麥克風(fēng)是大振膜電容麥克風(fēng)。其實(shí)只要能錄出干凈聲音的麥克風(fēng)都適合。
不知道各位讀者對(duì)這些注意事項(xiàng)有沒有了解清楚呢?這些內(nèi)容其實(shí)就是小編為大家所整理出來的和人物對(duì)白配音時(shí)要注意什么等疑問有很大關(guān)系的答案呢。如若你們對(duì)這些人物配音的答案還是不太清楚的話,不用擔(dān)心,小編覺得大家可以試著去閃電配音網(wǎng)站上找答案噢。
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