設(shè)置懸念: 所謂“懸念”,即讀者、觀眾、聽眾對文藝作品中人物的遭遇、情節(jié)的發(fā)展變化所持的一種急切期待的心情。在電視紀(jì)錄片中設(shè)置懸念,就是為了激活觀眾“緊張與期待的心情”。紀(jì)錄片的懸念可以由畫面、文字、聲音等元素共同構(gòu)成,其中,解說詞起著非常重要的作用?!杜_北故宮》的第一集《國寶遷臺》是以追溯一個歷史事件開始的,它首先展現(xiàn)給觀眾一個風(fēng)高浪涌的畫面,畫面上還有一批貼著封條的神秘箱子,那一刻,一曲殺氣很重的音樂也適時地響起。同時配有這樣的解說詞:“1948年12月21日,在南京下關(guān)碼頭上,靜靜地躺著七百多個神秘的箱子,它們正在等著離開這個港口?!本褪枪室獠桓嬖V我們這里面是些什么,從哪里來,到哪里去?!安痪茫瑖顸h海軍中鼎號運輸艦悄然駛進(jìn)碼頭,它將執(zhí)行一個極為秘密而特殊的任務(wù)?!蓖瑯訉Υ艘话l(fā)。這樣的開頭使該片充滿了吸引力,觀眾內(nèi)心必然會產(chǎn)生看下去的沖動。如果沒有這些解說詞,觀眾們將會因為不知道畫面所要表達(dá)的意思而陷入茫然,而這幾句充滿懸念意味的解說,讓我們意識到了一件不尋常的事情即將發(fā)生,我們的心理期待也應(yīng)運而生。這里的懸念還有一個好處,形成了一個時間上的錯覺,讓我們感覺事件是即將在我們的注視下發(fā)生,而不是已經(jīng)發(fā)生,從而給人一種“親歷”整個事件的錯覺,所以觀眾的興趣也就更濃了。
渲染情感與意境:
電視紀(jì)錄片的一個本質(zhì)是“紀(jì)實”,它和新聞一樣,講究事物的真實性。但是,紀(jì)錄片還有一個本質(zhì)就是它的藝術(shù)性,它可以調(diào)動一切電視元素來為片子服務(wù),并且可以借用文學(xué)、藝術(shù)的多種表現(xiàn)手段。在電視紀(jì)錄片中,往往是以講故事的方法來結(jié)構(gòu)整部片子。有故事情節(jié),有沖突,有細(xì)節(jié)描繪,有情感和意境等,而這些效果都需要靠解說詞與畫面、背景音樂等的配合來實現(xiàn)。另外,紀(jì)錄片主題深刻,情感豐富,更關(guān)注人物本身,它往往在大的時代背景下,于細(xì)微處凸顯它的人文關(guān)懷。這就需要解說詞進(jìn)行情感和意境的渲染,以此達(dá)到表現(xiàn)主題、感染觀眾的目的。
在《國寶遷臺》這一集的結(jié)尾,全景式地再次提到了一些重要的人物。解說者站在今天的時間軸上,對60年前的他們做簡短的一兩句交代,將他們背井離鄉(xiāng)幾十年的艱辛表現(xiàn)得淋漓盡致,這種辛苦有物質(zhì)的,更有心靈的。片子首先導(dǎo)入一個波濤洶涌、飄渺無際的大海,然后解說詞響起:“60年過去了,曾經(jīng)伴隨著文物來到臺灣的人們,大多數(shù)都已離開人世。60年前,幾乎所有人,在踏上臺灣土地的那一刻,都以為這里只是他們短暫停留的一站。杭立武后來一直生活在臺灣……他再也沒有踏上過祖國大地的土地;高仁俊到臺灣的時候,只帶了一身衣服;那志良到臺灣后,勸大家不要買木質(zhì)家具,以免回北京時扔了可惜;莊靈的父親莊嚴(yán)去世前還在和小兒子念叨,自己終生的遺憾是沒能把這些寶貝再帶回北京去……”在每提到一個人物時,會在飄渺不定的大海這個背景上閃現(xiàn)出他的照片,在這個過程中,我們能聽到浪花肆虐咆哮的聲音,隨后,解說詞完畢,音樂起,片子定格在這樣一個畫面中:落日余輝下,一葉孤舟搖曳在浩瀚無際的海面上。片子結(jié)束。在這個過程中,解說詞以排比的句式很抒情地呈現(xiàn)給我們,將這些背井離鄉(xiāng)之人對祖國大陸的思念之情表現(xiàn)得非常形象、感人,這無疑會給觀眾帶來極大的感觸。
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