閃電配音

大家都喜歡看什么動(dòng)漫呢？小編有看過(guò)名偵探柯南、蠟筆小新、排球少年等等，這些大都是童年的回憶，大家平常都會(huì)看些什么動(dòng)漫呢？小編身邊的朋友都很喜歡看動(dòng)漫，各種類型的都有，大多是日本產(chǎn)的。相比每個(gè)人都有自己喜歡的動(dòng)漫角色，可能是某個(gè)瞬間、某個(gè)情節(jié)、或者是因?yàn)榻巧湟舳鴲?ài)上這個(gè)角色，大家有什么印象深刻的動(dòng)漫配音片段嗎？可以向小伙伴們一起分享分享。

大家都喜歡看什么動(dòng)漫呢？小編有看過(guò)名偵探柯南、蠟筆小新、排球少年等等，這些大都是童年的回憶，大家平常都會(huì)看些什么動(dòng)漫呢？小編身邊的朋友都很喜歡看動(dòng)漫，各種類型的都有，大多是日本產(chǎn)的。相比每個(gè)人都有自己喜歡的動(dòng)漫角色，可能是某個(gè)瞬間、某個(gè)情節(jié)、或者是因?yàn)榻巧?a href='http://upupremodeling.com' target='_blank'>配音而愛(ài)上這個(gè)角色，大家有什么印象深刻的動(dòng)漫配音片段嗎？可以向小伙伴們一起分享分享。

一、動(dòng)漫配音的風(fēng)格

1、國(guó)漫配音力求貼近生活，自然、循循善誘；  孫悟空、阿凡提、一只耳……都是老一輩配音家的神來(lái)之筆。20世紀(jì)20年代以來(lái)，邱岳峰、畢克、富潤(rùn)生等大家就以貼近生活，還原本真為創(chuàng)作原則，成為了一個(gè)時(shí)代小朋友的經(jīng)典回憶。在此基礎(chǔ)上，隨著舶來(lái)動(dòng)畫(huà)片落地，視覺(jué)形象的夸張也相較更大膽，在米老鼠和唐老鴨、機(jī)器貓、變形金剛走進(jìn)小朋友的視野后，聲線純澈清麗的“金龜子姐姐”劉純燕、“董浩叔叔”以及后來(lái)劇場(chǎng)版《哆啦A夢(mèng)》的配音主創(chuàng)，也是創(chuàng)作《舌尖上的中國(guó)》而馳名全國(guó)的李立宏老師等著名配音演員用聲音化妝突破了生活再現(xiàn)，創(chuàng)造出適應(yīng)新時(shí)代的配音風(fēng)格，令一個(gè)又一個(gè)舶來(lái)動(dòng)畫(huà)形象深入人心。  2、日本動(dòng)漫配音則相對(duì)更注重于突出人聲的音色本身；  在日本，為動(dòng)漫配音的演員是一個(gè)專門的人群。他們甚至區(qū)別于為譯制片和為影視劇配音的演員，就連崗位的名字也不相同。這個(gè)群體在日本被藝人化運(yùn)營(yíng)而享有盛譽(yù)。動(dòng)畫(huà)片配音前期的聲音甄選往往是聲音指導(dǎo)由音色入手。這是因?yàn)?，在日本，受眾?duì)于配音演員人聲的欣賞角度也主要是偏重于音質(zhì)和音色。這就使日本動(dòng)畫(huà)片配音的語(yǔ)言特點(diǎn)十分鮮明。從聽(tīng)覺(jué)上，配音員的音色辨識(shí)度很高。不少配音演員的聲音本身就是一張名片，以至在一些擬人化作品中，配音并不再多加入變形和擬人化思考，而是直接用人際世界的語(yǔ)言方式表達(dá)。從用語(yǔ)習(xí)慣上，日本的動(dòng)畫(huà)片語(yǔ)言用詞和表達(dá)風(fēng)格都更偏向成人化。有評(píng)論指出其語(yǔ)言的呈現(xiàn)有一種用力過(guò)猛的感覺(jué)。其實(shí)這和日系動(dòng)畫(huà)片經(jīng)典往往以傳遞競(jìng)技、對(duì)抗為主題不無(wú)關(guān)系。所以在語(yǔ)言表達(dá)上，風(fēng)格也比較濃重。  3、歐美動(dòng)漫配音表達(dá)更夸張，注重多元融合。  在配音創(chuàng)造中，歐美的配音演員往往更樂(lè)于賦予動(dòng)畫(huà)片中角色一個(gè)夸張的聲音。在語(yǔ)言使用上賦予聲音過(guò)度變形，用于說(shuō)明一個(gè)非常態(tài)的世界架構(gòu)。這一點(diǎn)從我國(guó)引進(jìn)譯制的《海綿寶寶》《托馬斯和它的朋友們》等作品中都可見(jiàn)一斑。這個(gè)特點(diǎn)在我國(guó)引進(jìn)譯制后都已經(jīng)不同程度進(jìn)行了本土化的調(diào)整。

二、配音在動(dòng)漫和動(dòng)畫(huà)中的區(qū)別    

嚴(yán)格來(lái)講動(dòng)漫這種說(shuō)法是不存在的。如果按照我國(guó)的解釋的話，就把它解釋為動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)吧，也就是二次元文化的一個(gè)子集。動(dòng)畫(huà)配音就是給動(dòng)畫(huà)配音。動(dòng)漫配音，按照剛才的解釋，根本就不存在?？赡苣懔私獾降膭?dòng)漫配音的說(shuō)法本意是指動(dòng)畫(huà)配音吧?；蛘邚?qiáng)行解釋的話，可能還包括漫畫(huà)配音吧。一般是一些up主自制視頻，給靜態(tài)的漫畫(huà)配音，一般是自制小視頻。  縱觀影視行業(yè)，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影在配音方面更加注重聲音和角色的融合，一部完美的動(dòng)漫影視作品都需要專業(yè)的配音團(tuán)隊(duì)，因?yàn)樗麄兣湟魡T實(shí)力都比較雄厚，既有資深專業(yè)配音演員，也在不斷吸收年輕的新生代配音演員。  從長(zhǎng)遠(yuǎn)方向考慮，能在配音行業(yè)中培養(yǎng)出更多的新生力量，為國(guó)漫的發(fā)展儲(chǔ)備更多的新生代配音明星力量。  動(dòng)漫影視配音也是真人配音的作品，和其他的配音有許多相同之處，但是相對(duì)于不同類型也是有許多不同之處的。  一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫影視作品要想吸引觀眾注意，所以在影視后期的配音就是非常重要的環(huán)節(jié)。  動(dòng)漫影視作品比起真人作品配起音來(lái)更加單純、夸張，動(dòng)漫配音作品的配音演員在聲音處理方面比其他配音演員更加干凈、富有張力。  動(dòng)漫配音作品中的那些平面人物的塑造簡(jiǎn)單，不像真人作品豐富，這樣一來(lái)人物塑造的重?fù)?dān)就落到配音演員的身上，這是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。  術(shù)業(yè)有專攻，對(duì)于配音員來(lái)說(shuō)，并不僅僅是簡(jiǎn)單地把動(dòng)漫的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，而更需要的是配音員要以專業(yè)的態(tài)度和熟料的技巧完成動(dòng)漫配音，這樣在配音員和動(dòng)漫配音的發(fā)展中才能取得更高的成績(jī)。

三、如何給動(dòng)漫配音    

1、這個(gè)問(wèn)題說(shuō)很簡(jiǎn)單，但是做的時(shí)候很復(fù)雜。給動(dòng)畫(huà)片配音，首先需要對(duì)動(dòng)畫(huà)片有自己的看法，自己提出一個(gè)配音方案，每個(gè)角色的人物性格在配音環(huán)節(jié)中如何把他的性格生動(dòng)的刻畫(huà)出來(lái)，整體配音風(fēng)格，還要與動(dòng)畫(huà)片相符合，不能相違背。這些東西必須要有自己的理解，必須有自己的主見(jiàn)才能開(kāi)展后續(xù)的配音工作。有了上述的這些東西，你就可以去把相關(guān)角色選擇最適合的配音演員，整理每個(gè)角色的對(duì)白，租錄音棚，開(kāi)始錄制，混錄，輸出。音畫(huà)同步。輸出完成！這些說(shuō)的很簡(jiǎn)單，但是實(shí)際操作很困難，如果有一個(gè)環(huán)節(jié)出了偏差就會(huì)導(dǎo)致相關(guān)項(xiàng)目大打折扣，經(jīng)驗(yàn)是最重要的。  2、一般日本動(dòng)畫(huà)的背景音樂(lè)BGM音效和臺(tái)詞配音是分成2個(gè)聲道，方便動(dòng)畫(huà)片的出口，后期配音方便，如中國(guó)電視臺(tái)購(gòu)買后，日方會(huì)提供素材母盤。  一個(gè)麥克風(fēng)+WINDOWS自帶的錄音機(jī)就可以了。合成的話，AE，PR，會(huì)聲會(huì)影應(yīng)該都可以的。但是你手上的那些都是非正常渠道進(jìn)口的片子，所以背景音樂(lè)和臺(tái)詞已經(jīng)被塌陷在一起無(wú)法分開(kāi)了。所以要去掉一起去掉，要保留一起保留。除非你很耐心的找到原聲BGM再一點(diǎn)一點(diǎn)合成上去，再自己制造音效。

今天小編主要從動(dòng)漫配音的風(fēng)格、配音在動(dòng)漫和動(dòng)畫(huà)中的區(qū)別以及如何給動(dòng)漫配音這三方面展開(kāi)講述的，相信大家現(xiàn)在對(duì)動(dòng)漫配音都有了一定程度的了解。如果大家對(duì)動(dòng)畫(huà)配音感興趣，可以關(guān)注閃電配音，在這里可以找到關(guān)于配音的一切知識(shí)。以上便介紹到這里啦，我們下次再見(jiàn)。

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