閃電配音

配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項創(chuàng)造性工作。語言藝術(shù)是表演藝術(shù)中重要的，不可分割的一部分，在用語言塑造人物時處處都需有堅實的表演基本功底做基礎(chǔ)。下面從兩個方面談?wù)勓輪T在經(jīng)過嚴格的表演及語言基本功訓(xùn)練后，如何較快、較熟練地掌握配音藝術(shù)中體驗--體現(xiàn)的過程。牢牢地抓住原片風(fēng)格緊緊地貼近所配人物。

配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項創(chuàng)造性工作。語言藝術(shù)是表演藝術(shù)中重要的，不可分割的一部分，在用語言塑造人物時處處都需有堅實的表演基本功底做基礎(chǔ)。下面從兩個方面談?wù)勓輪T在經(jīng)過嚴格的表演及語言基本功訓(xùn)練后，如何較快、較熟練地掌握配音藝術(shù)中體驗--體現(xiàn)的過程。牢牢地抓住原片風(fēng)格緊緊地貼近所配人物。

配音時的話筒位置

話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。話筒的位置是由錄音助理負責擺放的，似乎與演員沒關(guān)系。其實不然，話筒是死的，人是活的;你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去。

配音時的心理調(diào)整

在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。配音演員要加上一條:向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因為銀幕上已經(jīng)有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，只要把你變成了他(她)才能實現(xiàn)第一步的形似;即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補，有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。

配音時的空間意識

有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視配音,專業(yè)配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實現(xiàn)。這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達。

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