閃電配音

相信很多人對于當(dāng)今時代的配音都有過一定的了解，畢竟配音對我們大家來說在生活中還是經(jīng)常接觸到的，也相當(dāng)于是形影不離的，那么大家知道配音的制作過程是怎樣的嘛，相信很多人對于配音都有過一定的了解，大家也一定嘗試過去做一些配音，那么大家知道我們在配音的制作過程中會遇到的一些情況嗎？為什么配音過程中會噴麥呢？這對于大家來說就是非常有必要了解的一個內(nèi)容，今天就隨小編來一起看一下吧！

相信很多人對于當(dāng)今時代的配音都有過一定的了解，畢竟配音對我們大家來說在生活中還是經(jīng)常接觸到的，也相當(dāng)于是形影不離的，那么大家知道配音的制作過程是怎樣的嘛，相信很多人對于配音都有過一定的了解，大家也一定嘗試過去做一些配音，那么大家知道我們在配音的制作過程中會遇到的一些情況嗎？為什么配音過程中會噴麥呢？這對于大家來說就是非常有必要了解的一個內(nèi)容，今天就隨小編來一起看一下吧！

一、為什么配音會噴麥

一把來說，正確的握住話筒是可以避免嚴(yán)重的氣息聲的。通常來講，不要使話筒和嘴成90度，最好成45度，這樣就可以避免氣流直接進(jìn)入麥克風(fēng)里，造成噴麥的現(xiàn)象。

另外，麥克風(fēng)的距離也要把握好，一般來說，10厘米—20厘米的距離是比較合適的，唱高音或者拖音的時候可以更遠(yuǎn)些，輕聲或者低音的時候可以適當(dāng)近些。

許多人都有一個錯誤的理解，覺得拿話筒唱歌避免不了鼻子呼氣，這是不正確的。唱歌是用丹田，胸腔發(fā)出的聲音，所以不要用鼻子對著麥克風(fēng)出氣，這樣最容易造成難聽的噴麥聲!

如果歌手對掌握方向問題有十分的把握，可以試著讓他或她在遇到一些容易出問題的詞語時，將嘴暫時偏離麥克風(fēng)。當(dāng)然，如果你不想在錄音室中為你的歌手進(jìn)行一次麥克風(fēng)錄音技術(shù)方面的技術(shù)講座的話，你可以干脆就將麥克風(fēng)放置得偏離歌手的嘴的軸線。

二、視頻配音技巧

其實(shí)在前一篇文章，朗誦學(xué)習(xí)那里已經(jīng)提到過，這里再仔細(xì)的說下。吸氣要用鼻子，注意慢慢的像在聞林間山邊的花香一樣，同時感覺到自己的小腹部隆起，就是吸氣的過程?？鋸堻c(diǎn)說，體會丹田之氣。然后呼氣是用嘴部，慢慢的吐出，如此反復(fù)訓(xùn)練，甚至可以在走路，上班，輕微運(yùn)動時候做這種練習(xí)，用鼻子吸入新鮮空氣，用嘴吐出濁氣。練習(xí)熟練后就可以鼻子吸氣后，說話訓(xùn)練了，感覺在說話的同時，氣流在口腔的呼出，這是重點(diǎn)，也是我們學(xué)習(xí)氣流振動的前提，物理學(xué)說過，聲音的發(fā)出是要有振動和共鳴的，放在發(fā)聲訓(xùn)練一樣是基本定理?？鄞剑号κ股洗较驴巯麓?。?

三、專業(yè)配音技巧

1、配音時語言要松弛配音是在話筒前說話，這點(diǎn)與舞臺表演不同，所以，要求也不同。配音時的語言要放松，而且后期配音一定要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。舞臺表演，臺詞一般都會適度地夸張，這是為了使后排的觀眾聽清楚。舞臺演員經(jīng)常會把字音加強(qiáng)，拉長，提高，強(qiáng)調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，要求正好相反：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會帶來不真實(shí)的效果，這也是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音時要控制聲音控制聲音，使聲音松弛自然。這并不是說要廢除基本功訓(xùn)練。用松弛自然的生活語言來說話，但是松弛自然不能失去控制，不能四聲混亂，不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。所以說，自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到原來的自然生活里去。這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，要求也更高。

3、配音時需要準(zhǔn)備的材料配音前需要準(zhǔn)備充足的材料來了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。這些材料包括畫面的和文字的內(nèi)容。只有認(rèn)真的調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備（畫面的與文字的）才能準(zhǔn)確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒位置話筒的位置一般是錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，但話筒是死的，配音員是獲得，一樣可以調(diào)整話筒與自己的相對位置。話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去（輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來）。所以，配音員相對話筒的位置要掌握好。

5、配音時要做好心理調(diào)整同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個形象在演戲，你只能順著他（她）的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他（她）才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的（欠妥）的地方，你也要為他（她）合理化，然后用你的語言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。這需要參加播音主持培訓(xùn)。在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音還需要懂一點(diǎn)外語。

6、配音時要有空間意識這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運(yùn)動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達(dá)?？臻g意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因?yàn)橛袀€別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

好啦，小編今天講述的為什么配音會噴麥，視頻配音技巧以及專業(yè)配音技巧的相關(guān)話題內(nèi)容到這里就告一段落啦，配音的制作過程相對來說是比較復(fù)雜的，對于我們很多人來說制作起來也是有一定的難度的，所以這也是我們應(yīng)該去考慮的一個內(nèi)容，對于配音制作的一些技巧和流程，是我們每個人都應(yīng)該去考慮的一個點(diǎn)，也是可以學(xué)習(xí)的一個過程，相信大家對于怎么樣給視頻配音也有了一定的了解，想要配音這個時候大家就可以找專業(yè)的配音軟件或者平臺去學(xué)習(xí)和制作一下啦！

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