閃電配音

廣播劇現(xiàn)在已經(jīng)成為了很多小說多樣化發(fā)展的選擇了，非常多的廣播劇不只是在還原了小說情節(jié)的基礎(chǔ)上，將文字轉(zhuǎn)化成音頻，讓讀者變成聽眾，提供不同的文化體驗。很多廣播劇都被稱為經(jīng)典廣播劇，網(wǎng)上很多經(jīng)典廣播劇推薦?都是筆者用自己的廣播劇喜好歸類出來的，不同的人都有自己喜歡的廣播劇，而廣播劇里面也有很多著名的配音演員，你都知道哪幾個人呢？

廣播劇現(xiàn)在已經(jīng)成為了很多小說多樣化發(fā)展的選擇了，非常多的廣播劇不只是在還原了小說情節(jié)的基礎(chǔ)上，將文字轉(zhuǎn)化成音頻，讓讀者變成聽眾，提供不同的文化體驗。很多廣播劇都被稱為經(jīng)典廣播劇，網(wǎng)上很多經(jīng)典廣播劇推薦都是筆者用自己的廣播劇喜好歸類出來的，不同的人都有自己喜歡的廣播劇，而廣播劇里面也有很多著名的配音演員，你都知道哪幾個人呢？

一、廣播劇著名配音演員

1、趙路，配過《斗羅大陸》里的戴沐白和《戀與制作人》里的凌肖。我開始就覺得戴沐白是一個主角音，沒想到真的是主角之一。

2、惠龍，配過《畫江湖之不良人》里的尤川，第一次聽尤川的聲音心都要蘇了，超級好聽。

3、謝添天，《秦時明月》《天行九歌》中白鳳的配音，《女媧成長日記》中二郎神的配音，算是大神級別的了。

4、山新，很厲害的山大王，《羅小黑戰(zhàn)記》可以一人從頭配到尾，洛天依的聲源，可以百分百發(fā)出洛天依的聲音。

5、小連殺，帥氣的寶兒姐，萌萌噠的中國兔都是她哦，很漂亮的小姐姐哦！

二、廣播劇著名配音團隊

1、閃電配音。這是一個有著眾多配音音色的平臺，里面主要是服務于大眾的，所以聲音種類多，價格低。

2、729聲工場。729聲工場，成立于2016年，由知名配音演員張杰創(chuàng)建的配音團隊，致力于動畫、游戲等二次元領(lǐng)域。代表作有動畫《狐妖小紅娘》《一課一練》《全職高手》、《魔道祖師》，游戲《劍網(wǎng)3》《天下3》《仙劍奇?zhèn)b傳》系列等。與國內(nèi)一線配音演員均保持緊密的合作關(guān)系。

3、邊江工作室。邊江工作室，由國內(nèi)知名配音演員及導演邊江創(chuàng)建的配音團隊。專注于影視配音，動畫配音，廣播劇配音，游戲配音以及聲優(yōu)藝人文化發(fā)展。代表作有影視劇《沙海》 《獨孤天下》 《老九門》 《快把我哥帶走》《為了你我愿意熱愛整個世界》、動畫《末日曙光》 《空氣俠》、有聲漫畫《頭條都是他》、廣播劇《天寶伏妖錄》《死亡萬花筒》等。

4、光合積木。陽光，可以孕育生命；積木，可以無限組合；聲音的積木，把這個世界說給你聽。光合積木配音工作室成立于2009年，由國內(nèi)知名配音導演、配音演員姜廣濤創(chuàng)立，由其成員執(zhí)導及配音的作品包括電影《港囧》《風聲》《從你的全世界路過》，電視劇《瑯琊榜》《宮》《美人心計》《擇天記》《幻城》，動漫《魁拔》《大魚海棠》《少年錦衣衛(wèi)》，廣播劇《很想很想你》《蟬女》，系列游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》在內(nèi)的百余部作品。近年來，光合積木工作室擔任眾多影視、動畫、游戲的對白配音工作，并參與有聲小說、有聲漫畫、廣播劇等各類有聲作品的創(chuàng)作。

5、翼之聲中文配音社團。翼之聲中文配音社團成立于2005年5月1日，是一個由配音愛好者自發(fā)組成的中文配音社團。社團作品類型多樣，以廣播劇配音為主，同時亦多元化發(fā)展影視和動漫配音。劇目風格不限，題材有BG、BL、GL和全年齡等。翼之聲一直秉著“翼之聲廣播劇，閉上眼睛的電影”這一理念，用聲音詮釋好每部作品。

三、廣播劇配音的技巧

1、配音的語言松弛

與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應依照生活自然。

我們前面曾要求過同學們在舞臺上演出話劇的時候，對臺詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強，拉長，提高，強調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復到生活中的真實狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這就是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音的聲音控制

用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。

有同學會問，既然恢復到生活真實的狀態(tài)上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個自然光的效果一樣，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然，則更難。

3、配音的材料準備

了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發(fā)展的脈絡，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時代背景，主題思想，風格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個主心骨，即使是歷史名劇，不同的導演可以導出不同的風格樣式，不同的演員也會演出不同的特點，只有認真的調(diào)查了，有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒位置

話筒是語言創(chuàng)作的工具，應學會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負責擺放的，似乎與演員沒關(guān)系。其實不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)

5、配音時的心理調(diào)整

在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點外語。

同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經(jīng)有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓。

6、配音時的空間意識

有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實現(xiàn)。

這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達。 空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

好啦，以上就是今天閃電配音小編給大家?guī)淼年P(guān)于“廣播劇著名配音演員”的相關(guān)內(nèi)容的介紹了，小伙伴們有沒有對廣播劇配音感興趣呢？小編在文章里講了一下關(guān)于廣播劇配音的事情，更多關(guān)于廣播劇配音小知識大家可以到閃電配音來看看哦。

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